Gaya yang diklaim sebagai arsitektur minimalis yang tengah marak saat ini pada dasarnya bukan bentuk arsitektur baru ataupun eforia baru. Model gaya seperti ini sudah lama muncul di masyarakat tradisional, lalu diidentifikasi sebagai sebuah model yang lebih kokoh keakuannya di awal tahun 1920-an, dan disepakati telah bersemi kembali mulai tahun 2000-an. Tentunya bahwa gaya ini telah hadir dengan motivasi, interpretasi dan aplikasi ”tertentu” yang khasdari satu generasi ke generasi lainnya. Konteks minimalis sebenarnya tidak tumbuh khusus untuk arsitektur saja. Kritikus seni Juan Carlos Rego (Minimalism: Design Source, Singapore, 2004) mengatakan, minimalis merupakan pendekatan estetika yang mencerminkan kesederhanaan. Fenomena ini tumbuh di berbagai bidang, seperti seni lukis, patung, interior, arsitektur, mode dan musik. Minimalis dalam arsitektur menekankan hal-hal yang bersifat esensial dan fungsional. Bentuk-bentuk geometris elementer tanpa ornamen atau dekorasi menjadi karakternya. Awal munculnya model minimalis sebenarnya sudah ada pada masyarakat tradisional contohnya di Asiayakni Jepang dengan konsep keheningan zen, sedang di dunia barat sendiri para arsitek mulai mencari bentuk baru untuk mendobrak gaya-gaya klasik sejalan dengan ramainya kemajuan sebagai dampak dari Revolusi Industri awal abad ke-20. Pada saat itu situasi sangat mendukung bahkan memberi tantangan baru dalam dunia rancang bangun karena pesatnya inovasi material bangunanseperti baja, beton dan kaca, juga dalam sistem standardisasi dan efisiensi. Kehadiran arsitektur minimalis pada saat itu diidentifikasi pada karya-karya Le Corbusier dan Ludwig Mies van der Rohe. Alasan mengapa bangunan kita harus memakai suatu gaya harus jelas sebagai titik penentuan sikap. Hal ini karena yang namanya desain ”tidak ada yang benar dan juga tidak ada yang salah”. Namun demikian standar proporsional harus tetap dijaga, karena terlalu minimalis akan menjadi steril, terlalu teratur akan menjadi membosankan, terlalu kompleks akan membingungkan.Arsitek perlu meletakkan karyanya terhadap sebuah trend secara obyektif dan tidak hanya mengakomodasi eforia model. Etikanya, bagi klien dalam hal ini masyarakat pemakai perlu diajak bernalar atas suatu gaya bangunan yang dipilihnya. Sebab apapun gaya yang dipilih tentu ada konsekuensi logis, ada kekurangan dan kelebihannya sehingga bisa ditimbang apakah cocok baginyaatau tidak.
展开▼
机译：自称是极简主义建筑的风格目前不流行，基本上不是新的建筑形式或新的欣快感。这种风格模式早在传统社会中就已出现，后来在1920年代初被确定为一种更强大的自我信仰模式，并被同意从2000年代开始如雨后春笋般出现。当然，这种风格伴随着一代又一代的动机，诠释和特定的应用。极简主义上下文实际上并没有专门针对体系结构发展。艺术评论家胡安·卡洛斯·雷戈（Juan Carlos Rego）（极简主义：设计资源，新加坡，2004年）说，极简主义是一种反映简约性的美学方法。这种现象在绘画，雕塑，室内，建筑，时尚和音乐等各个领域都在增长。建筑中的简约主义强调必不可少的功能。没有装饰或装饰的基本几何形状成为特征。极简主义模式的早期出现实际上是在传统社会中存在的，例如在日本的亚亚克尼地区，禅宗是沉默的概念，而在西方世界，建筑师开始寻找新的形式来打破古典风格，以适应20世纪初工业革命带来的繁忙发展。 。当时，由于建筑材料（例如钢，混凝土和玻璃）的快速创新以及标准化和效率体系的发展，这种情况非常有利，甚至给设计界带来了新的挑战。 Le Corbusier和Ludwig Mies van der Rohe的作品确定了当时极简主义建筑的存在。我们的建筑物必须使用风格的原因必须明确，作为确定的要点。这是因为设计是“什么都不对，什么都不对”。但是，必须保持比例标准，因为过于简约的做法将变得无济于事，过于组织化将变得无聊，过于复杂将使人困惑，建筑师需要客观地朝着趋势发展他们的工作，而不仅要适应模型的兴高采烈。符合道德规范，对于客户而言，在这种情况下，需要邀请用户社区根据所选的建筑风格进行推理。因为无论选择哪种样式，都必须有合乎逻辑的后果，因此有其优缺点，因此可以权衡它是否适合他。
展开▼
